한국 재즈판

홍대 지하철 6번 출구가 5번 출구로 바뀐 즈음에 내 거처도 대전으로 바뀌면서 클럽 에반스라든지 클럽 팜이라든지 이태원의 올댓재즈 등을 방문하는 일이 없어졌다. 싫어하는 담배 연기를 억지로 맡으면서도 생음악을 듣는 건 그만한 즐거움이 있어서인데, 그런 즐거움 대신 mp3 플레이어로 음악을 듣다보니 생음악판에 대해 이런저런 생각을 하게 됐다.

내가 한국 재즈판 전체를 놓고 등짝을 잘라보고 아가미로 칼을 넣어 내장을 파내어본다든지 지느러미를 잘라내고 비늘을 벗긴 다음 소금물 간을 해서 말려서 포를 만든다든지 할 능력은 없다. (식객 14권 대구포 만들기 참조) 그래도 칼 가는대로 이리저리 찔러보자면 우선 드는 생각은 우리 재즈계는 너무 안대중적이다. 재즈바에 가서 연주를 듣다보면 도대체 무슨 곡을 연주하는지 모를 때가 많다. 물론 재즈 자체가 원곡의 음표 하나를 놓고 그 앞뒤에 수많은 다른 음표를 붙여서 재지하게 연주하는 기법도 있고 그게 즉흥연주로 하기도 하는 거고 뭐 그런 거 있다는 건 다 인정을 한다손 치더라도, 듣는 사람이 곡을 따라갈 수 있을 정도로 해야지 암만 듣고 있어도 무슨 곡을 치고 있는지 모를 정도로 원곡 불명으로 연주해버리는 건 자아도취가 너무 심한 거 아닌가?

재즈 클럽에 가서 음악 듣는 사람들은 대부분 낮에 일을 하고 저녁에 잠시 시간 내어서 재즈 들으러 오는 사람들이다. 그저 즐기러 오는 사람들이 대부분일 거다. 원곡을 얼마나 많이 변형해서 재지하게 연주를 하는지를 보고 감탄을 하거나 할 정도의 능력이 안 되는 사람들이 많다. 재즈계의 유명곡 중 하나인 ‘Round Midnight 같은 곡도 원곡을 잘 모르는 사람들이 많은 게 한국 음악대중의 현실이다. 그 사람들이 재즈 좀 들어보겠다고 찾아왔는데, ‘Round Midnight을 들려준다 해놓고는 전혀 원곡을 알지 못하게 연주를 해버리고는 자아도취의 미소를 짓는 재즈 음악가들 땜에 일반 음악 애호가들은 재즈에 가까이 못 가는 거 아닐까? 재즈 생음악 듣는 데 드는 돈이야 1만~2만원이면 되기에 콘서트에 가는 것보다 부담이 훨씬 적은데 재즈의 저변 확대는 상당히 더뎌지는 건 재즈 음악가들에게도 책임이 있지 않은가 싶다.

어느 예술 장르이든지 어느 정도 성숙한 단계에 도달하면 무협지스러운 작태가 생겨난다. 무협지스럽다는 건 ‘공중에 떠서 발차기 25단 콤보를 날리고 가볍게 착지하자 상대는 아직도 발차기에 맞아 공중에 떠있는데 이미 죽어있다’는 식인데, 이런 식의 묘사는 기타리스트에 대한 전설을 들을 때도 종종 듣게 되고 드러머의 경우도 마찬가지이다. 그런데 재즈의 경우도 가끔 그런 식의 무협지스러움이 들려온다. 나도 마일즈 데이비스가 한 소절 내뱉는 트럼펫 소리가 주는 엄청난 느낌이 여타 평범한 연주자들의 그것에 비해 비교할 수 없을 정도라는 걸 느낄 때도 많고 하지만, 뭐 그렇다고 해서 동호인들끼리 서로 추켜세울 때 쓰는 무협지식 표현들을 재즈뮤지션들에게 서로 붙여주며 공생하는 건 오히려 재즈계 발전에 좋아보이진 않는다. 그러면 재즈계가 열린 세계라기보다는 동호인들의 친선모임 정도로 보이게 되니까.

대전에도 빨리 괜찮은 재즈클럽이 생기길.

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5 thoughts on “한국 재즈판

  1. 전 “안대중적”이라 더 좋던데요 ^^;
    “대중적”이란 말이 시끌벅적한걸 의미한다는 선에서는… 하긴 요즈음의 클럽 에반스는 “안대중적”이라고 하기엔 너무 사람이 많아요..

  2. daighter says:

    이 포스트를 읽어보니 제가 얼마나 문화적으로 척박한 생활을 하는지 절감하게 되네요… -_-

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